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本期为你带来街头摄影大师marion mou色调仿色

我们先来分析参考图的明度直方图，观察发现，画面暗部存在大量色阶溢出，换言之，暗部存在大量死黑，与之对应的，画面亮部不仅没有溢出，且存在70左右的色阶值缺失。另一方面，明度直方图呈现中间低，两头高，类似于橡皮筋向两头拉伸的效果，由此可以得出结论，画面整体，尤其中间调部分的对比度，相对较高。

再来看颜色直方图，发现画面颜色相对比较正，不存在大面积，或者是非常明显的色偏，另一方面可以看到画面呈现低饱和的状态，那么在低饱和下，是否存在局部差异？此时再观察颜色直方图，就显得有点力不从心，当然你也可以用吸管工具点选抽查，但是我觉得没必要这么麻烦，通过查看矢量图，你会发现，青色系的饱和度非常之低，而橙色系的饱和度相对偏高。除此之外，虽然色相也存在色散和少量外溢，但是并不影响青橙对比的主旋律。所以我们总结一下。

来到ACR，前面分析，画面亮部缺失70，暗部大量堆积，考虑到曲线的优先级高于曝光组，所以我们先动曲线，亮部往下压70，直至185，中间调128往下压，目的是为了驱赶中间调像素往暗部堆积直至大量溢出。红绿蓝三曲线可以不用去动。来到曝光组，曝光你可以理解为将全色阶的像素，统一迁移，这有点太暴力了，没必要，所以不要动，对比度往上加一点是有必要的，高光往下走，不仅仅是为了恢复亮部细节，还在于我们要进一步驱赶像素往暗部走，阴影往上走一点点，也是为了凸显画面主体的有轨电车，为了进一步拉开画面层次和对比，所以白色，当然是要往上走，不需要太多，20左右差不多，黑色往下走也是基于同样的原因，区别在于黑色下调的幅度，要大于白色上提的幅度。这样的话，整个画面的影调大感觉就出来了，所以这个时候，我们就要来到颜色组，来重新定义画面的白平衡。前面分析过，画面颜色很正，并没有明显的色彩倾向，或者说是色偏，所以，所以我们这里，只需要定义正确的白平衡即可，之后再进行微调，直至满意为止。来到混色器，因为暖色系偏黄，所以整个暖色系，除了红色之外，我们是要逆时针偏移，往红色方向集中，所以，橙色往红色走，同样，黄色也是毫无疑问要往橙色走，来到冷色系，绿色可以不用去动，但是浅绿色，就需要往蓝色方向，偏移一点点了，不要小看这一点点，没有这一点点，就是会差点意思。蓝色紫色洋红，这3个颜色就不用去动了。来到明度，我们将红橙两色的明亮度大幅度提上去，主要目的也是为了凸显主体，而冷色系，我们主要动一个浅绿色就可以了，往下走20左右，蓝色也可以往下走一走，但是幅度不要大。最后调整饱和度，同样我们还是先动暖色，再动冷色，把橙色和黄色的饱和度拉上来，把浅绿色和蓝色的饱和度降下去，至于紫色和洋红，一降到底就可以了。如果你关注我的话，你就知道到这个阶段，肯定是要进PS进行局部处理了，但是本期我想借助这个案例，测试一下新版的ACR或者是LR，他的局部选择能力，是不是真的有所提高，是不是依旧是鸡肋，所以我们接着往下调整。创建新蒙版，选择主体，提明度，当然可以用曝光组来做，但是我觉得曲线更方便和直观，我更喜欢曲线，所以来到曲线，把明度提上去，然后再来到饱和度，把饱和度降下去。如果还是感觉不太够，那就把阴影稍微提一提，我还是感觉稍微偏黄了一点点，所以色相往红色走，色调稍微往洋红走一丢丢。继续创建新蒙版，这次我们用颜色范围进行点选，同样还是调整明度曲线，区别在于这次我们要拉伸饱和度，色相同样要往红色走，再次创建蒙版，这次我们要用线性渐变，按住是shift键，从下往上拖拽，依旧还是下压曲线，把明度往下走。最后来到颜色分级，为什么在画面没有明显偏色的情况下，还要用颜色分级？这里就不展开了，需要系统和深入的学习，可以关注一下我的仿色系统课，不仅讲技术，更会讲方法论和调色底层逻辑，这里节省时间，直接上操作，中间调真的不用去动了，阴影加一点低饱和的青蓝，高光加一点低饱和的橙，好，大功告成！